马未都说：“将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么‘矫情’的事情，一定是丰衣足食之后。官窑瓷器烧造，在清康熙朝恢复，雍正朝发扬光大，至乾隆朝达到顶峰。顶峰一定要有旗帜飘扬，‘瓷母’就是这面飘扬的旗帜。”
瓷母，有这样名字之称的瓷器得长成什么样啊。看过《国家宝藏》的估计会有印象，这件被当成镇院之宝的瓷母，还有一个让人过目不忘的名字——各种釉彩大瓶。
不得不说这个名字看上去真的取得好草率的样子。但因为按照陶瓷文物的命名方式，一件瓷器的名字要加上时间、釉色、纹饰、种类等信息，可这件文物太特殊了，身上的釉、彩达十七层之多，如果真按规则取名，可能得有几十个字之长，那样更不好念。
“各种釉彩大瓶”被北京故宫博物院研究员、文物鉴定专家耿宝昌誉为“集制瓷艺术之大成的盖世杰作”，“瓷母”一语，也正是出自耿宝昌之口。
“各种釉彩大瓶”能得到这么高的地位与评价，完全在于它的高超工艺。它所使用的各种工艺，包括金彩、珐琅彩、粉彩等釉上彩和青花釉下彩，还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩；所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等等。各色釉彩之间以一道金彩或青花弦纹相隔。
这些釉彩，其实每一种都不简单。以汝釉为例，汝窑创烧于北宋，是宋代五大官窑之首，但它开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世作品也不多，而技艺更是一度失传，所以，汝釉的仿制难度很大。同理，其它的哥釉、官釉等宋代五大官窑，由于年代久远，仿烧起来也都不简单。
而就像马未都说的那样，乾隆那会儿是丰衣足食的时期，太平盛世之下，乾隆帝便有了更多时间和更多的资金来满足自己的小癖好——他嗜古成癖，对瓷器情有独钟。在他这个时期，景德镇御窑厂是烧炼得如火如荼，到现在为止，这三个字都是家喻户晓的称呼。
乾隆花费大量钱力，招来一大批身怀绝技的名工巧匠，让他们不断地输出各种新奇淫巧的制品，这个时期的工艺技术，绝对可称得上是巅峰。这样看来，能造出这件集结各种技艺的瓷器，好像倒也没那么难得了。
工艺高超自然是没话说的，但好不好看嘛，就见仁见智了。严格来说，私以为“各种釉彩大瓶”并不丑，但要说美或者雅致确实差了那么一点。
一直被网友们调侃为“农家乐”审美的乾隆帝，其审美似乎也没能在这件标志着中国古代制瓷工艺顶峰的重器中挽救回来。
大众常将雍正和乾隆拿来对比，雍正时期的瓷器往往清新淡雅、柔美灵秀，而乾隆时期的风貌则是繁缛华丽。可能也就是因为这个时期国力强盛，技艺发展到了巅峰，所以乾隆帝经常造出一些集结所有优秀工艺于一身的作品，结果倒显得有些繁琐堆砌了。
欣赏一下乾隆时期的各种瓷器。斗彩勾莲纹“寿”字纹葫芦瓶▼
粉彩开光四季山水盖罐▼
粉彩花卉凸三婴戏瓶▼
胭脂紫轧道珐琅彩直颈瓶▼
粉彩八宝勾莲多穆壶▼
黄地粉彩勾莲纹大尊▼
再来看雍正帝的画风。胭脂红釉盘▼
仿钧新紫釉天球瓶▼
淡粉釉瓶▼
霁红釉胆式瓶▼
霁蓝釉小杯▼
粉彩梅花纹碗▼
当然了，也不能全然说乾隆就是没有审美，他还有这样的，珐琅彩山石花卉纹小瓶▼
粉青釉暗夔龙纹洗口水丞▼
窑变釉钵缸▼
尽力了，二者的差别还是很明显的，要比技术的话，雍正是肯定比不过乾隆的，雍正时期的瓷器看起来总体比较清新淡雅，乾隆则今显豪华繁缛。那么问题来了，你更喜欢谁的画风呢？