他做玉雕，翡翠、和田玉、玛瑙、水沫子，只要是有感觉的材料都会创作；他做珠宝，花整整一年时间钻研玉雕与珠宝结合的作品，一面世，便引发广东宝玉石圈一股“金玉结合”的风潮；他是几十个珠宝设计团队的“设计总监”，团队的作品在市场一露面便被“仿制”……现在他说，“玉雕还是我的本行，做玉雕能让我沉下来，我还能再做十年吧！”他是传统手工艺人施宗颖。
06:0901
不服输
硬着头皮也上，终于找到窍门
年，施宗颖在上海参加一场展览后，对玉雕器皿件产生了浓厚的兴趣，回到广东平洲后就带着玉雕工作室的小伙子们直接开干！他们按以往的经验掏膛、雕刻，刚开始做得“很爽”，大刀阔斧地把材料的中间部分一鼓作气铲掉，掏完了里面再慢慢掏薄，很快做出来了，而且有模有样，只不过不太稳定，今天用这种方法可以，明天再做时就不行了……年至年期间，带着一股倔劲儿的施宗颖继续摸索，但只能做些小件，大的做不了，工具也不趁手。随着工作室小伙子们“受伤”的情况越来越多，施宗颖决定到苏州走一趟，去找老师傅们讨个明白。
《仿龙柄盉》
“虽然我们已经做出来掏膛的东西，但其实连一点点皮毛都没有进。”施宗颖回忆道。自年入行，他那时在行业也算是有十几年经验的老玉雕人了，做摆件，做挂件，也做过珠宝，这一次，他又一头扎进器皿件制作里。“玉雕这个行业还只是手口相传，想要找成系统的文字资料很难，不花大量时间和精力扎根进去，很难学到精髓。”这也是施宗颖后来申请“施家玉雕技艺”非物质文化遗产的原因——借此想要将他近三十年来的玉雕经验和一些老手艺人积累的技法做系统的文字梳理为教材，分享给更多的年轻人。
《犼》
《度·狮鹫》
玉雕器皿是诸多玉器品类的一种，其他包括人物、鸟兽、花卉、山水、杂件等种类。器皿最能体现玉雕创作者的造型能力、工艺水平和对传统文化的理解，在雕刻技法上要求全面性，圆雕、浮雕、镂空雕等多种不同的技法都要能够运用。实际上，一些复杂的技艺对施宗颖来说并不成问题，“关键是方法和工具。”经过深入地学习和不断摸索，施宗颖终于找到了制作器皿件的“门道”。
《霸下》
原来，除了要掌握一定的规律和要点之外，特殊的工具使用能达到事半功倍的效果。施宗颖感慨，老前辈们很智慧，单凭自己埋头摸索，很难。比如，看起来很简单的掏膛，陶完材料最后修的时候才发现：没办法找中心点了。如果做碗和瓶子之类的器皿还要配套做盖子，无法做到天衣无缝。后来听老师傅说，先找平，中心点一定要保留，围绕这个中心点把周围的部分先掏掉，最后确定结构、比例都没问题了，再把这个中心点去掉。“就这样一点点的技巧和简单的画线工具，如果没有老前辈留下来的经验，我们自己去摸索时会走很多弯路。”
《仿鎏金银竹节香薰》
机会总是留给有准备的人。在将器皿件的制作方法摸索得差不多时，施宗颖遇到了一种“情投意合”的材料——广西黑青玉，属于广义和田玉的种类。此前，施宗颖做翡翠材料比较多，而器皿件的造型、纹饰讲求端庄、规矩、对称、和谐、大气，对玉料的质地、形状、色泽，尤其对大小有一定的要求。施宗颖认为，有一定体量的种水色俱佳的翡翠，从尊重材料出发，如果做手镯、蛋面能发挥它的最大价值，就没必要再进行雕刻，除非，好材料配上好创意、题材以及极致的工艺，四者相互契合，做出来有机会超越原本的价值才有意义。
《仿青铜器觚》
因此，机缘巧合遇到黑青玉，施宗颖很兴奋，就是它了！便立刻买回一大批材料。果然，陆续两三年，施宗颖一鼓作气创作了一系列黑青料的器皿、鸟兽等作品，大多数作品一面世就被“抢”走，而有好几件，施宗颖自己都舍不得它们被买走。“太爱这个材料了！这种古朴感，铁锈般的纹理，尤其是它的厚重感特别适合做‘青铜器’。”黑青料在很多人眼里就是黑漆漆一片，但在他眼里，每一块材料上的洒金，以及斑驳的痕迹，都越看越有味道。“它给了我的一个新的创造空间，我只要想做什么题材与材料相符合，基本上就大胆去做，做出来的效果肯定不差！”
《仿大盂鼎》
是完全是按照古物去仿制，还是融入一些自己的东西？施宗颖也在思考，后来决定，先遵从器物原本的器型去做，然后慢慢地在工艺上稍作改变，比如一些线面的幅度，一些纹饰的修改，但尽可能还原古物的这种优美的形制，尊重传统。做到后面，他对团队说，如果你能掌握这个材料，就按照你擅长的工艺和想法去做，觉得怎么好看就怎么去做，不要思考太多。“每一个做手艺的人的眼光都不会差，你在做的过程中能发现美，你肯定也可以通过自己的手去创造美。”施宗颖说道。他对材料越来越得心应手，后来做小件已经不过瘾了，体量越做越大，最大的一件作品用了上吨材料。
02
不为自己设限
危机就是转机
戴上耳机，伏案设计或雕刻，那个角落便自成一个世界。也许，在以黑青料创作时的那种兴奋感与沉入其中的氛围，让施宗颖与自己儿时摆弄爷爷、父亲留在家中的那些“古物”、石雕公仔的记忆产生了奇妙的连接。“从小就对这些古朴的物件感兴趣，自己也喜欢画画，那时就想能不能找到一份相关的工作？”施宗颖回忆道。年，一个很偶然的机会，施宗颖离开家乡广东化州到深圳，在那里的玉雕工厂很快掌握了机器的使用。年，他到了广州，接触到市场上大量的光身件，便打定主意，自己买机器开始上手雕刻，同时和朋友一起做“车载档”玉石买卖。
至年间，施宗颖偶然间看见施禀谋老师的一本册子，里面展示了许多玉雕作品，其创意、造型、工艺都完全出乎他的意料，玉雕还可以这样做？！“这个还没消化掉，又接触王俊懿老师的作品，我整个人都晕了，哇！玉雕可以这么做的！”施宗颖便很“冲动”地跑到北京，找到正在做展览的王俊懿拜师。王俊懿将顶级的翡翠材料创作为雕刻艺术品，以及艺术装置的丰富呈现等，都深深影响到施宗颖，尤其是在创作格局方面，他领悟道：“我要做挂件，我要做珠宝，我要做摆件……不要受限制，不管是材料，还是题材，都不要限制自己。”
《极乐》翡翠
《四灵印之南方朱雀玺》玛瑙
《精卫填海》玛瑙
的确，施宗颖也证明了这一点：不自我受限。年，施宗颖正式将工作室搬到了平洲玉器街。他做了很长一段时间翡翠摆件、挂件雕刻创作，对材料的独特解读、新颖的创意、敏锐的艺术嗅觉，加上高超的玉雕技艺，施宗颖的作品频频在各大赛事中斩获金奖。随着材料价格越来越高，市面上越来越不好买到合适雕刻创作的翡翠材料，施宗颖开始带团队把雕刻剩下的边角料做成镶嵌设计，融入巧思，作品精美并具有东方韵味，还有些作品充满童趣，以至于工作室的作品一在市场露面便遭到“仿制”。
《海洋系列》翡翠、黄金
《翠色生香》翡翠、沉香
年，一位客户找到他定制一款挂坠，提出要求要把西方三圣佛在一起佩戴，还要求不能与身体直接接触。当时施宗颖觉得很离谱，并不想接这个单子，但客户很爽快，先给他10万块钱做定金。施宗颖只好硬着头皮上，受到挑战的同时也很兴奋，从雕刻来说并没有多大难度，但结构很难，他琢磨了两个月都没想通怎样处理。在查找资料的过程中，他发现一尊古董佛龛构造是一面半圆，另外还有两个半圆成合围之势，两边像门一样可以打开，这种形式倒可以藏进3尊佛，但是要把它做成珠宝这样小巧的形式就很有难度：所有的零配件也相应需要很精细。
门怎样方便打开？后来他们研究用弹簧做成机关，但太大了，整体臃肿并不美观；再去找做钟表的厂家，弹簧型号不匹配，加上预算有限，没办法定制。后来施宗颖终于找到合适尺寸的弹簧又花了两三个月的时间，接着一直实验弹簧的使用次数……一直到了第10个月，客户有些生气了：10个月你都还没做出来？施宗颖当时就说：“你这个活的确很难，要不我就把钱退给你吧！”客户最终说那再等等。等到差不多一年的时间，当施宗颖把东西交给客户的时候，他说：我错怪你们了，确实是很难，做得这样漂亮，一年也值得去等！还好没退货！
《西方三圣佛龛》翡翠、黄金
这一次，施宗颖和团队花了整整一年时间，真正把珠宝与玉雕做了很好的融合，这种机关研制的作品严丝合缝且美观大气，还有很强的实用性，一面世，很多人感觉到震撼。年至年间，广东玉器珠宝圈开始风靡做珠宝与玉雕的融合，并且创作出很多新鲜的作品。“可能是很小的一件事情，但我们敢去做，当你做完了这一步就有很多人替你走第3步、第4步，这样就坚持走下去了。就像我们当时如果没有看到施禀谋老师、王俊懿老师的创作，就很难想到我们会发展到今天这样。我们的星星之火，可以慢慢地让大家都去引起这道创作的火焰。”
03
手艺人，别让双手荒废
你能发现美同时也能创造美
《生命·三叶虫》
“现在其实很多玉雕人都在讲，我没材料做怎么办？凡是适合雕的材料都可以去应用啊。其实作为一个手艺人，你重要的还是这双手，你的手是创造一切的，不能因为没碰到一块好的材料，就让自己的手荒废停掉下来。没有材料，可以看看有没有合适的材料。手艺人，你能发现美同时也可以创造美，按你的眼光，你只管把你心里认为美的做出来，你不用管别人接不接受，用你手做出来就OK了，也不用管我是不是什么艺术家！玉雕、珠宝我还会继续做。玉雕这个生涯，还大有可为，我觉得，再做个十年吧！”
施宗颖
中国玉石雕刻大师
广东省工艺美术大师
广东省“五一劳动奖章”获得者
第四届南粤技术能手
广东省雕刻艺术研究会党支部书记兼工会主席
华南理工大学创业导师
昆明理工大学客座教授