曾侯乙墓位于湖北随州的，绝对是个不可多得的人类艺术宝藏。随着年曾侯乙墓的开启，在墓中出土了一整套编钟，其数量之多，做工之精细，气魄之宏伟，被称为“国之瑰宝”。年，复制这套编钟的工作摆在专家面前，经过努力，复制工作十分成功，最终实现了一钟双音。难道用今天的科技，复制一套年前的编钟这么难吗？难点又都在哪里呢？接下来，让小编来为您揭秘。
(本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。图片与内容无关，请勿对号入座）在曾侯乙墓出土的这套编钟，共有65枚。整套编钟共八组，分三层悬挂在钟架上。最下一层由12枚长乳甬钟和1枚镈钟组成，分成2组悬挂；中间一层共33件，分3组悬挂；最上一层为19件揭钟，从左到右，依次从小到大排列。专家们经过研究，发现曾侯乙编钟音域宽广，共有五个八度，比现代的钢琴只少一个八度。而且，钟的音色优美，音质纯正，基调与现代的C大调完全相同。为此，专家们还复原了演奏时的场景：编钟演奏时，由3名乐工各执一对木槌分别掌奏中层3组钟，并兼顾上层钮钟，主奏旋律。另外由两名乐工，主奏下层大钟，配以和声。
曾侯乙编钟时值今天仍能演奏，可是，为了保护这件国宝，已经不能用它来进行演奏了。年，专家们开始了对曾侯乙编钟的复制工作。这时候一个有趣的问题出现了，依靠于今天的计算机，3D打印等科学技术，复制一套编钟难吗？制作一套不能演奏的编钟并不难，但要复制一套能够演奏的编钟，就要从材质，到制作方式，都要严格按照原来的编钟去做，那就是相当难。而且，根据资料记载，在我国古代，编钟虽兴起于西周，盛于春秋战国至秦汉。但到了后来，虽然一直有复制品，却基本上没有成功过。尤其是大清乾隆年间，曾经花费巨大的人力财力，铸造过一套金质的编钟。但是，这套看起来十二分漂亮，又十二分贵重的编钟，根本就没有任何的演奏价值。
今天看来，曾侯乙墓编钟的复制工作，前期并不复杂。首先，经过分析，我们很快准确掌握了编钟所用的铜合金的成分及比例。在制作工艺上，依然沿用传统的古法失蜡精密铸造技术。从蜡模，到模具，压蜡，取模，修蜡，虽然步骤烦琐，而且每一步都要求较高，但对于聪明的铸钟匠人来说，仍然不是很难。最难的，是在编钟的定音过程，也就是说，做成的编钟，必须实现一钟双音。
什么叫一钟双音呢？说白了，就是通过撞击编钟的不同部分，编钟就会发出两种不同的，而又标准的乐音。为什么会出现这种情况呢？如果您仔细观察编钟就能发现，编钟和我们常见的大钟不同，常见的大钟都是标准的，轴对称的圆柱形钟体。而编钟却每一个都是扁圆形的，这就决定了编钟在遇到敲击的时候，正面和侧面产生的振动频率是不同的。于是，每一枚编钟就能发现两种相差三度的不同声音。在学术上，专家将其称为正鼓音和侧鼓音。
对编钟进行调音，可不同于我们日常调吉他，要调出一口音准准确的双音编钟，首先要铸造出一个外形与原有编钟完全一致，但要比原音高数百音分的编钟。然后，调音师要在这个基础上，用打磨工具，采取在不同部位，分别打磨的方法，一点一点给编钟降音，直至编钟的正鼓音和侧鼓音都调整到误差五音分的范围内。这项调音技术还有一个难点，就是因为是采用打磨方法，所以，这种调音是不可逆的。如果调音师一不小心打磨多了（将钟壁磨薄），那没办法，磨下来的青铜是不可能粘回去的，这枚编钟就只能报废了。
值得庆幸的是，现年58岁的湖北项师傅，经过30余年的潜心研究，已经掌握了古代青铜编钟的复制技艺。通过与现代科技相结合的多项制作流程，他的团队已经成功复仿制出65件曾侯乙编钟，45件山西晋词编钟，37件河南叶县编钟等一系列青铜编钟产品。这些古老而神秘的、可以发出“一钟双音”的乐器，重又在神州大地上响起。
文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：张洪光