在中华五千年的文化渊源中，音乐伴随着历史的长河缓缓流入现代。《工商矫正语》以此为载体，传承着悠久动人的古法，每当听到古法，就如同时光倒流。回到小桥流水、才子佳人的时代。这是我们中国人特有的美，《周礼》记载中国古代乐器可分为八音——金、石、土、皮革，丝绸，木材，竹子，竹子。编钟是金的代表，又称国之重器。
出现于乱世，传承千年。
编钟是一种古老的传统打击乐器，由青铜材质制成，大小不一，音调各异。从二维平面看，编钟上窄下宽，钟口边缘凹凸不平。大多数的编钟都有精美的雕刻，或镶有精致的钟乳石。
编钟最早出现于商代，诞生于乱世，在春秋时期得到了发扬光大。一直沿用到明清时期。可以说，它出现于乱世，传承于千年。早期的编钟大多由3个或5个编钟组成，可以演奏一些较为简单的古乐，到了西周时期，数量发展到八国一组，到春秋时期发展到十三国一组，到战国秦汉时期，编钟发生了革命性的变化，在造型上有了巨大的变化，可以说走到了巅峰。明清时期，编钟的铸造技术大部分已经失传。
明清以后的编钟与传统编钟完全不同，不仅在形制和气质上，而且在气质上也是如此，到了这个时候，编钟的音乐早已失去了活力和苍凉。编钟一般用于宫廷音乐，在战争兴起之初、宴会、祭祀等重大场合使用。都会用编钟来演奏音乐，所以在古代编钟也是身份和权力的象征。只有统治者才有权使用这种乐器编钟。《诗经》中有一句窈窕淑女，钟鼓乐，说的就是钟声。也出现在大型宴会舞蹈中。
在目前出土的所有编钟中，最完整、最大的编钟是来自战国时期的曾侯乙编钟。而整套编钟足以占据一个音乐厅的舞台，对我们研究古代音乐文化和编钟文化起着至关重要的作用。战国时期的编钟可以说达到了一个小高峰，曾侯乙编钟共由19枚钮钟、45枚编钟和1枚编钟组成。共65件。外观极其精美，编钟两端用铜套包裹，做工精良，雕刻精美。整体分为上、中、下三层，最下层声音最大，声音丰富。顶部的钟体较小，声音比较清脆。
曾侯乙编钟的总乐音可达5~8度，略逊于现代钢琴。这足以证明古人的智慧和专业知识的气质。除了曾侯乙编钟本身，这套编钟上还记录了字与音律有关的文字和铭文。向世界展示了年前中国传统文化的魅力，而中国当时的音乐造诣和乐器铸造技术都达到了很高的水平。
它一出土，就颠覆了中外音乐文化的地位。
编钟被称为国之重器，所谓重器，字面意思就是重型乐器。原意是指青铜，青铜铸造技术最早出现在夏代。在商周时期达到了顶峰。古代青铜铸造技术已达到炉火纯青的地步，不仅能铸造各种兵器和生活用品，在铜钟的铸造技艺上也非常高超，从曾侯乙编钟就可以看出。
礼乐出于君，在古人心中，礼乐是非常重要的存在。编钟已经成为皇帝身份的象征，再加上编钟本身雄浑苍茫的音调，将被称为国之重器。关于曾侯乙编钟还有一个小故事，这也是曾侯乙编钟的由来。在战国时期，曾侯乙是曾国的首领，当时楚王一直反对曾侯乙。于是决定为难下曾侯乙，曾氏一向以铸钟工艺闻名。于是，楚王给了曾侯乙斤青铜打造编钟。
当时楚王的意思是测试曾侯乙是否会使用这些青铜兵器，只要发现任何兵器的痕迹，他决定立即拿下曾侯乙。当楚王访问曾国时，曾侯乙拿出了这套巨大的编钟。而楚王也被现场华丽的钟声震慑住了。后来，曾侯乙演奏了一段较长的曲子，楚王也是一个懂旋律的人。并认可曾侯乙所发挥的双调作用，旨在谋求两岸和平与和平共处。楚王终于信任了曾侯乙，于是把这套编钟献给了曾黄乙，曾黄和楚王成了好朋友。
这是曾侯乙编钟的由来，也证明了曾侯乙的大智慧，以及战国时代的形势。除曾侯乙编钟外，还出土了许多其他编钟。最早出土的编钟出现在叶家山墓地，将编钟的历史向前推进了年。从此改写了世界音乐史！中国音乐雏形的出现早于西方社会，编钟证明了古人在音乐方面的造诣，要远远高于同时代的西方社会。从此改写了在西方音乐文化中的地位。
而西周编钟多为椭圆形，上窄下宽，编钟的钟体上记录了大量的乐谱，最终目的是为了便于排练和演出，并意外地成为贝尔文化的载体。从秦代开始逐渐追求钟的外观之美，忽略了其本身气质的营造效果。清代对礼乐的不重视，使许多优秀的铜钟铸造技术逐渐失传。到了汉代，编钟大为衰落，虽然仍是皇帝的身份象征。但音乐与春秋战国时期的钟声相去甚远。在沉默性方面甚至不如先秦时期，这一时期的编钟逐渐开始向装饰性转变。经过多年的鼎盛，编钟仍在走向衰落。
从宋代开始，外来乐器流入，其他传统乐器兴起，编钟逐渐从宫廷表演中被淘汰，而清代铸造的编钟，从宋代到清代，都只是不能演奏的装饰品。它们成为皇室和贵族的装饰品，外表华丽，镶嵌着各种珠宝玉石，非常华丽漂亮。编钟的铸造技艺也从宋代开始失传，但随着曾侯乙编钟的出土，中国文化局成立了曾侯乙编钟复制研究小组，年成功复制了全套曾侯乙编钟，编钟铸造技术重见天日。
现代科学与传统编钟相遇弘扬中国传统音乐文化
铸钟工艺的复苏，让越来越多的人开始